Человеческое тело представляет собой две резонаторные области, соединенных (или разъединенных) меж собой связками.
Первая – это все тело ниже связок – гортань ниже связок, трахеи, легкие, диафрагма, ягодицы, бедра, ноги, Вторая – это гортань выше связок, надгортанное пространство, язык вместе с корнем, рот и верхнее подвижное небо особенно, носовые пазухи и — собственно весь череп целиком.
Человек рождается с брюшным типом дыхания, потом его запугивают, навязывают профессию, отучают мыслить самостоятельно, втискивают в социальные модели: женщин — в «блондинок», куриц, кошёлок и т.д., мужчин – в подкаблучников, шестерок, подхалимов, суетящихся, маменькиных сынков, быдло и т.д.) – поэтому дыхание становится высоким – ключичным, связки зажатыми; голос – прокуренным, блёклым и т.д.
У кого из ваших знакомых красивый, грудного тембра, заразительный, свободный смех?
И природа «индивида» безвозвратно чахнет – ни свободной речи, ни умной мысли, ни позиции личности.
Обучающийся пению (любому в мире – хоть пению в буддийском монастыре), декламации, сценической художественной речи и т.д. начинает прежде всего с воскрешения своего брюшного, глубокого, под ребра, дыхания.
Одной мыслью и медитацией (представлением, что направляешь дыхание в руки, ладошки, пятки, длинно и безмятежно, максимально долго выдыхая и согревая все тело своим выдохом) любой может заставить свою диафрагму опускаться во время выдоха.
Из книги Морозова:
Трахеобронхиальная полость человека способна существенно изменять свой объем: при опускании гортани она уменьшается, а при опускании диафрагмы увеличивается за счет удлинения трахеи до 15% даже при обычном дыхании, что было установлено под рентгеном, а при певческом, очевидно, еще больше.
Это единственно верный тип дыхания, проповедуемый йогой, боевыми искусствами, искусством пения и речи, медициной (дыхание Стрельниковой) – только это дыхание согревает тело; объем поглощаемого воздуха становится намного больше, мозг питается лучше — человек живет дольше (блестящие великие певцы, как правило, долгожители).
…Известный врач и физиолог Залманов (лечивший Ленина и написавший книгу «Живые силы организма») называет диафрагму «вторым сердцем» человека, поскольку ее сократительная деятельность, периодически уменьшая и увеличивая давление в грудной полости, как бы массирует сердце, помогая работе желудочков и предсердий. Кроме того, диафрагма столь же эффективно массирует и органы брюшной полости, помогая пищеварению, работе почек и др.
Посмотрите, как лает собака – всем телом – рявкает так, что даже хвостик «лает», как поет соловей, как ревет бегемот и каркает ворона, а петух по утрам – это же ГИМН БРЮШНОМУ ДЫХАНИЮ.
Под действием бо’льшего воздушного объема, чем в речи, связки в пении смыкаются и пропускают воздух сквозь себя в надгортанное пространство и череп, после воздух как бы ударяется обо всё, что встретил, и возвращается обратно к связкам.
При правильной профессиональной работе связок, то есть хорошем их смыкании, эластичном натяжении под действием правильного объема воздуха, достаточной глубины и длины прохождения этого воздуха сквозь тело в череп (конечно, на верхние резонаторы воздействует не воздух, а волновые колебания, посылаемые связками, под давлением воздуха – но НАДО ДУМАТЬ, что это воздух – только им мы можем управлять) и оптимальной скорости этого воздушного потока в надсвязочной области создается противодавление (импеданс, само давление – это посылаемый воздух от диафрагмы). Весь череп, о который ударяется «воздух» во время выдоха, участвует в этом противодавлении (как купол в церкви). При правильном распределении этого «воздуха» по всем верхним резонаторам (верхнечелюстные пазухи, область лба, неба и т.д.)
в голосе появляются верхние обертона, соответствующие ре4-соль4 (2500-3500 ГЦ и выше – высокая певческая форманта), не различимые на слух, но добавляющие голосу звонкость, полетность, высоту, красоту.
Из книги Морозова:
…В сущности, все певческие резонаторы индикаторы, но таким термином я обозначаю особую систему полостей, расположенных в лицевых костях черепа (так называемые придаточные пазухи носа). Наиболее крупные из них — гайморовы полости, а также решетчатый лабиринт, лобные пазухи. Нередко их называют резонаторами, что в строгом смысле неточно, ибо резонатор должен иметь выход в окружающее пространство, иметь непосредственную акустическую связь с ним (хотя бы через вибратор, такой как грудной резонатор). Что же касается указанных лицевых полостей, то такой прямой акустической связи с окружающим пространством они не имеют. Они связаны с носовой полостью узкими извилистыми каналами, часто заполненными слизью и потому акустически изолированы. Звуковые волны достигают их по костной проводимости, т.е. с помощью вибрации всего лицевого костяка.
Весьма возможно, что внутри этих полостей могут возникать резонансы на высокие частоты (ввиду малых объемов этих полостей). Поскольку внутренняя поверхность этих полостей снабжена чувствительными виброрецепторами (на гистологических препаратах они выглядят как множество густо рассыпанных монет), полости эти выполняют индикаторную функцию, т.е. сигнализируют сознанию певца о резонансных явлениях в основном голосовом тракте и в носовой полости.
Таким образом, придаточные полости носа, хотя и не могут непосредственно акустически влиять на спектр певческого голоса, тем не менее влияют на него опосредованно, выполняя роль полостей-индикаторов, или, как я их называю, «резонаторов-индикаторов».
По их вибрации певец чувствует, находится ли звук в высокой позиции (в «маске») или нет.
Особо следует сказать о гайморовых полостях, расположенных по бокам носовой полости. Во-первых, они самые большие из всех придаточных полостей: объем в среднем около 10 см3, у некоторых людей достигает 30 см3 и более. Во-вторых, полости эти отделены от носовой полости не только костной перегородкой, но и всего лишь тонкой эластичной слизистой оболочкой (в отдельных местах).
Поэтому звуковые волны из носовой полости могут сравнительно легко проникать в гайморовы полости и создавать там резонансные явления или вынужденные колебания, также вызывающие раздражение чувствительных виброрецепторов.
(а теперь вспомните своих знакомых с перебитыми носами, с хроническими гайморитами, тонзиллитами, всякими лор-воспалениями – каковы характеристики их голосов? — Тусклые, тихие, сдавленные, как бы звук сквозь пелену ?) (МЗ)
Весьма важно, что размеры, форма, объем придаточных пазух весьма различны у разных людей.
(при такой различности объемов резонаторов, длин связок, размеров тел и т.д. каковы же должны быть психологический и профессиональный опыт, чутье, интуиция, желание и умения педагога вытащить и понять природу каждого ученика?) (МЗ)
Так, лобная пазуха у некоторых людей весьма мала или вообще отсутствует. Этим объясняются существенные различия вибрационных ощущений у разных певцов по интенсивности и локализации в области лица и головы.
Мирелла Френи (выдающаяся сопрано 20го века):
…Вот, например, у меня лицо широкое, хорошо выражены скулы, нос, все это сильно выражено, и это, конечно, помогает моему пению. Другие не смогут сделать то, что делаю я, потому что у них нет таких полостей-резонаторов, как у меня. Каждый певец ищет возможность использовать наилучшим образом устройство своего голосового аппарата, свои особенности голоса…
Важно также отметить, что у разных людей виброчувствительность рецепторов голосового тракта (включая и резонаторы-индикаторы), по-видимому, также может различаться, т.е., подобно слуху, может быть повышенной или пониженной. Это зависит от количества (густоты) виброрецепторов на слизистых оболочках голосового тракта, проводящих путей и особенностей нервных центров виброрецепции. Понятно, что в случае пониженной виброчувствительности индикаторная функция резонаторов затруднена, певцу трудно ощущать работу резонаторов и управлять ими…Вместе с тем важен и психолого-педагогический фактор, т.е. на что настроено сознание певца. Ориентация на резонансные вибрационные ощущения, как показывает практика, при работе с любым певцом дает положительные результаты…
Одновременно нижний резонатор (низкие обертона) – тело, грудь – усиливает качества основного тона, который в данный момент певец производит, добавляет теплоту, бархат, глубину звучания голосу, индивидуальный тембр (380-540 Гц (ре1 – ми2) — низкая певческая форманта).
Итак, баланс высоты и глубины — духа и тела.
Из книги Морозова:
Образно говоря, содружество голосовых связок с резонаторами проявляется в том, что голосовые связки возбуждают резонатор, который, усиливая во много раз амплитуду заданных голосовыми связками колебаний, отдает часть этой усиленной звуковой энергии обратно голосовым связкам, помогая им совершить колебательные движения. На точном научном языке такое содружество вибратора и резонатора называется АВТОКОЛЕБАТЕЛЬНОЙ СИСТЕМОЙ и является важнейшей основой устройства и работы всех духовых музыкальных инструментов.
…Подобное явление происходит с любым возбудителем звука, которому помогает резонатор, например с язычком органа, с губами трубача в мундштуке трубы, пластинкой тростника в фаготе и, наконец, — с голосовыми связками певца.
Но если в духовых инструментах частоты колебаний вибратора и резонатора заранее рассчитываются и согласовываются (как, например, в язычковом органе), или полностью определяются резонатором (как в деревянных тростиевых духовых), то в голосовом аппарате певца такая сонастройка осуществляется в процессе пения, что намного усложняет «игру» певца на своем живом музыкальном инструменте.
К тому же голосовые связки находятся под воздействием не одного, а двух резонаторов (верхнего и нижнего). Они должны быть хорошо сонастроены друг с другом. А для этого, как мы уже выяснили, вовсе не нужно настраивать их на частоту основного тона, так как угнаться за быстро изменяющейся в пении высотой звука, да еще в таких широких пределах (двухоктавный диапазон!) совершенно немыслимо!. Поэтому у певца дело обстоит гораздо проще — его резонаторы «не гоняются» за усилением основного тона, а хорошо усиливают тоны в ограниченном диапазоне частот примерно 300-600 Гц (sol1—mil2), т.е. в области НПФ. А в этой области всегда найдется хотя бы одна или несколько гармоник от основного тона голосовых связок (или сам основной тон), которые и будут усилены. Но усиление гармоник, как мы уже знаем, приводит также к усилению, т.е. поддержке резонатором и частоты колебаний вибратора в целом, облегчению этих колебаний и усилению звука в целом. Если же в эту область резонанса НПФ «зашел» основной тон голоса нот re1-mi2, т.е. весь верхний диапазон мужских голосов и значительная часть диапазона женских, то будет максимально усилен и основной тон…
Если заставить себя, не надеясь на быстрый успех, работать в направлении достижения этого баланса – то голос диапазоном 2 октавы, ровный на всем протяжении, красивый, сочный, полетный и светящийся, обеспечен почти всем.
Помимо высоких и низкий обертонов в голосе должно проявиться вибрато – колебание голоса 4-6 ударов в секунду, точнее — это частота, с которой колеблются костно-мышечные ткани голосового аппарата — глотки, языка, нижней челюсти, груди — всего тела, при правильном эластичном натяжении связок, при их свободной работе..
Возврат оттолкнувшегося воздуха в верхнем резонаторе, возвращаясь, как бы прессует связки, им некуда деться, и они остаются в неизменном (ниже, чем в речи) положении, несмотря на изменение высоты звуков – то есть связки работают только для произведения высоты тона, все остальное делает воздушный поток.
Из книги Морозова:
Так, при пении forte звуковое давление достигает 100 дБ и более на расстоянии 1 м от певца; а в самом голосовом тракте, по данным Фанта, как минимум на 30-40 дБ больше, т.е. 140 дБ, что равно 200 ньютон/м2 и соответствует 0,209 г/см2. При более мощных звуках певческого голоса, которые могут достигать 120 дБ, переменное звуковое давление на голосовые связки составляет уже 2,09 г/см2, т.е. весьма значительную силу, способную влиять на колебательный процесс голосовых связок.
Они начинают как бы сообщать свои колебания прилегающим тканям – околосвязочному пространству – и дальше. И тело начинает сорезонировать с правильно организованным звуком, колеблясь с частотой 4-6 ГЦ.
Вот спектограмма моего вибрато в Вальсе Мюзетты из оперы Богема: чем вернее организован звук — тем «ритмичнее» на спектрограмме располагаются частоты обертонов — 1000-2000-3000 и т.д. Гц
Из книги Морозова:
…Эта четкая ритмичность скрадывает неточность интонации…
Два варианта одного предложения: первое — фальшь, воторое — чистая интонация, как будто восторженная.
Пропеть протяжно звук без вибрато, сохранив при этом точность интонации, крайне трудно, и даже практически невозможно. Малейшие отклонения высоты звука от заданной воспринимаются на слух как неуверенность и неточность интонации. Это происходит еще и потому, что высота звука определяется не только основным тоном, но и всеми обертонами, точнее разностью их частот, которая всегда равна в гармоническом звуке частоте основного тона. Таким образом, слух по всему комплексу этих показателей очень точно отслеживает отклонение высоты звука от нормы. Наличие же хорошего вибрато, захватывающего своей частотной модуляцией значительные изменения ЧОТ, как бы поглощает все неточности интонации, и они становятся неощутимы на слух.
Это обстоятельство способствует как формированию певцом модуляций вибрато в данной области (6-7 Гц), так и восприятию вибрато слушателем. Избирательно повышенная чувствительность слуха, т.е. опять как бы резонанс слуха к восприятию вибрато, помогает лучше выделить голос певца (с хорошим вибрато), например, на фоне оркестра. Таким образом, мы здесь сталкиваемся с явлением, аналогичным роли повышенной чувствительности слуха к восприятию высокой певческой форманты (ВПФ); в том и другом случае хороший профессиональный певец формирует такие акустические свойства голоса, которые придают ему как наилучшую слышимость и помехоустойчивость, так и наилучшее эстетическое качество. При этом любопытно, что зоны повышенной физической чувствительности являются в то же время и зонами повышенной эстетической предпочтительности. Эстетическая обусловленность резонансной природы вибрато состоит в том, что для слуха человека наиболее эстетически предпочтительными являются звуки с периодичностью амплитудной частотной модуляции опять же порядка 5-8 Гц, что также соответствует периодичности модуляций вибрато. Выше и ниже этой зоны (5-8 Гц) модуляции звука воспринимаются человеком как эстетически менее предпочтительные и даже неприятные. Таким образом, для слуха человека имеется зона «эстетического резонанса», соответствующая периодичности вибрато певческого голоса и звука музыкальных инструментов…
Это верно для классического вокала, но вспомним, например, классную запись «Желтых ботинок» Агузаровой – вибрато там нет и оно там не уместно. Такая точность, пронзительность интонации на короткой фразе обеспечена жестким смыком, не позволяющим выявить вибрато – это как речевая манера, но на самом пределе речевого диапазона. Такая дикция – просто класс!
Итак, самые главные характеристики голоса певческого – это обертона и вибрато. Речевому голосу лучших наших актеров и дикторов радио и телевидения тоже присущи обертона, но только не такие высокие, как у оперных певцов.
Присутствие в голосе обертонов делает такой голос необыкновенно желанным для слушателя, богатым, обширного звучания и обширных возможностей, пластичным в передаче любых эмоций – ему всё становится по плечу, жизнеспособным и долговечным — одним словом бесценным!
Из книги Морозова:
Важно отметить, что взаимодействие верхних и нижнего резонаторов — это главная основа профессионального певческого голоса, обеспечивающая его силу, красоту тембра и легкость звукообразования, неутомимость и сценическое долголетие певца.
Именно такой голос дарит настоящую физическую радость аудитории, заставляя ее сорезонировать.
Итак, силой мысли нужно опускать диафрагму во время выдоха, но и этой же силой — отзвучивать череп. Никак не потрогать ни пазухи, ни надгортанное пространство. Поэтому я посвящаю свою книжку ассоциациям, используя которые, можно достичь хорошей работы всего певческого аппарата. Иначе петь НЕЛЬЗЯ.
Пение – это ассоциации и представления.
Не пойте, а медитируйте
Не пойте, а резонируйте
Не пойте, а звучите
Чем более человек развит, чем насыщеннее его жизнь, чем свободнее его психика и мозг для восприятия, тем быстрее он разбудит свое естество, тем больше он родит своих ассоциаций.
| Назад | Далее |
