— ЭДИТ ПИАФ
На всем достижимом ей диапазоне она использует свою манеру по максимуму. Вопрос в том, что у такой манеры пения есть предел – верхние ноты она не может «крыть» в такой агрессивной манере (то есть больше добавлять головного резонирования). А надо ли особенно стремиться, чтоб высокие ноты не занижались? Вот это как раз и приведет к искусственности, манера не сохранится! Когда поешь своим голосом – это позволяет на всем диапазоне сделать только академическая выучка (я не говорю о классическом пении, а только о выучке) – можно раздвигать границы звучания, но в манерном пении это сделать практически нереально.
Широкое дыхание, отменная площадная манера и на удобном участке – она звучит в правильном соотношении низа и верха. Более того – в этой низкой тесситуре от ми до соль-ля1 звучать без гортанных призвуков, дополнительных вибраций, невозможно – яркость здесь возможно только за счет хорошего резонирования груди, а так как скорее всего у Пиаф, и у Матье не больше 44 размера – то такие призвуки есть абсолютная норма. Однако выше заданного диапазона петь таким голосом нельзя. Послушайте как Матье не на жизнь, а на смерть бьется за высоту звучания на предельных нотах
Можно сказать, она всю свою жизнь положила на отстраивание этого верха. Это типично французская манера — на глубоком дыхании с предельно агрессивной артикуляцией — пение-речь.
Освоив такую эстетику, перейти на оперу удобно.
А вот пение грузинское (подъезды, расширение, тремоляции – особенности национального хорового пения использованы без изменения в сольном – НАНИ БРЕГВАДЗЕ, ансамбль ОРЕРА,
алтайское, корейское,
— когда сам по себе голос не является эталоном, а имитирует колебание струны народных инструментов, — такое пение пагубно. Это манера настолько впитывается с молоком матери, что искоренить ее даже на мировом уровне певцам-выходцам с этих территорий весьма сложно.
К слову о ЗЕМФИРЕ — она из Башкирии, но манера совершенно правильная.
— Высокие ноты МАРИИ КАЛЛАС
в конце ее карьеры — это типичная «качка» медленнее 4-6 ударов в секунду. И, как следствие, одна из известных ее записей — цыганская песня из оперы «Кармен» выявляет чрезмерную заглубленность, сомбрированность, пение «как в бочку», потерю дикции и света.
Удержаться в балансе низа и верха — это как сохранить баланс весов. На одной чаше низ, на другой – верх. Чашки не справа и слева, а одна — внизу, другая — наверху, посреди — звук.
Где-то соскочил, не добрал, значит и в другом месте — в противоположном месте диапазона – будет тоже недобор.
Например, излишне форсируешь верх — низа не будет; форсируешь, углубляешь низ — до верха не доберешься; увлекаешься серединой – прощай низ и верх.
— Внимательно слушайте шикарные голоса: ЛАРИСА ДОЛИНА
или ЮРИЙ ГУЛЯЕВ
Если убрать бархат, свет из тембра, останутся внизу, может быть, неприятные на слух колебания (я не говорю вибрато, это удел кульминационных нот середины и верха диапазона).
При подъеме наверх такие голоса ничего не теряют, а приобретают блеск, устойчивость и пронзительность – значит, это вибрирование внизу, но свободное, легкое, усовершенствованное вверх по диапазону до вибрато, есть норма!
Почему есть ЛАРИСА МОНДРУС
хорошее
плохое исполнение
(пение с подъездами и в результате даже потеря интонации и тремоляции) и есть ЭДИТ ПИАФ (горление)? Потому что только эта манера показывает их в выгодном свете.
Подсказка – в манере ПИАФ должно проявиться на глубоком дыхании грудное резонирование, легкое ощущение как после бронхитного кашля или выкуренной сигареты, как будто грудь продирает, ТОЛЬКО НИЧЕГО НЕ СЛИШКОМ! Это ощущение — намек-воспоминание о кашле и сигарете, а не настоящее вызывание кашля звуком.
То же можно сказать и о любом другом ярком певце, например о МУСЛИМЕ МАГОМАЕВЕ, — точная атака на короткой музыкальной фразе, пронзительный спинтовый стрелообразный верх, декламационный талант, микрофон и т.д. стали его визитной карточкой.
Можно обучиться любому приему, но копировать его абсолютно это нечестно по отношению к самому себе – вопрос о том, кто я и зачем я живу!
Если постоянно тренировать аппарат, приводя звук к желаемому идеалу, — тренировать долго и бережно, осторожно увеличивая нагрузку, продвигаясь по миллиметру, отслеживая на записи изменения, не давая гортани утомляться, выискивать только тебе присущие колебания, только твое резонирование, — можно достичь многого. Вопрос – хочешь ли ты долго трудиться и любить себя не насилуя?
Если на чем-то очень долго настаивать, воздействовать методично точно, терпеливо и с любовью, это что-то (например, певческий аппарат) проявит еще большие возможности, — которые нельзя было обнаружить в начале занятий.
· Селин Дион – Лара Фабиан – Марайя Кери
· Элла Фицджеральд – Уитни Хьюстон
| Назад | Далее |
