Ираклий Андроников о Яхонтове:
…Заставлял слушателя сосредоточенно вдумываться в смысл сказанного, приучал его мыслить вместе с собой, оценивать словесную ткань, а не только следить – и, как часто бывает, стремительно – за развитием сюжета…Он как бы посвящал зрительный зал в самый процесс…Одни слова звучали у него подчеркнуто протяженно — так в музыке половины и целые ноты; другие произносил также отчетливо, но пробегал их словно четверти или восьмые. Пауза значила у него столько же, сколько и слово…Вы ощущали ритмическую основу текста словно в музыке, оущущаем ее как организующее начало, усугубляющее силу мысли, своеобразие стиля, способное выявить неповторимую прелесть формы. Основная сила, основная энергия яхонтовской речи заключалась в ее ритме – устойчивом и многообразном…Жест шел у Я. от ритма, от смысла слова и был хорош не сам по себе, но как жест дирижера – великолепен, потому что необходим и осмыслен звучанием…
Маяковский:
…Старание организовать движение, организовать звуки вокруг себя, находя ихний характер, ихние особенности, это одна из главных постоянных поэтических работ – ритмические заготовки. Я не знаю, существует ли ритм вне меня или только во мне, скорее всего – во мне.
Но для его пробуждения должен быть толчок, — так от неизвестного какого скрипа начинает гудеть в брюхе у рояля, так, грозя обвалиться, раскачивается мост от одновременного муравьиного шага.
Ритм – это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя, про него можно сказать только так, как говорится про магнетизм или электричество.
Магнетизм и электричество – это виды энергии.
Ритм может быть один во многих стихах, даже во всей работе поэта, и это не делает работу однообразной, так как ритм может быть до того сложен и трудно оформляем, что до него не доберешься и несколькими большими поэмами.
Поэт должен развивать в себе именно это чувство ритма и не заучивать чужие размерчики….. – это ритм, приспособленный для какого-нибудь конкретного случая и именно только для этого случая годящийся…
На первый взгляд кажется – зачем это певцу?
Попросите кого-нибудь что-нибудь спеть даже самое любимое и знакомое и вы услышите практически всегда неритмичное исполнение, нелогично ускоряющийся темп, как результат — ползущую интонацию, непропетые концы и т.д. (человек не пребывает в состоянии кайфа от пения – его беспокоит впечатление, которое он производит на вас, и… стеснение).
Послушайте своих детей – та же история – нет ни покоя, ни ритма — фальшь.
Ужасная мода на минусовки вообще не дает время отембрить что-либо, а уж тем более правильно, удобно впеть.
Из рассказа М.Рощина БУНИН в ЯЛТЕ:
…Вот почему так мучительно писались и так фальшиво звучали прежние «повести», и так легко и свободно вышли «Антоновские яблоки».
Он раскрепостил, наконец, себя, перестал думать о впечатлении, которое должен произвести, о существующих и обязательных законах.
Талант – это мало. Стремление мастера заключено в том, чтоб сделать вещь не хуже других, прежних мастеров. Цель художника – иная: открыть новое, свое, пусть в чем-то несовершенное, но восходящее на новую ступень…
Нет отвлеченного искусства, Есть Человек творящий в музыке, в поэзии, в науке.
Индивидуальность становится эталоном только потому, что она познала лучше самое себя, чем среднестатистическая единица.
У каждого голоса, человеческой жизни, песни, стиха, любой работы, свои тональности и модуляции, свои неповторимые ритмы.
…Публика тогда и верит каждому твоему слову, когда оно действительно твое…
Певец становится мировой величиной только потому, что он нашел СВОЙ ритм, СВОИ выигрышные произведения, СВОЮ манеру подачи, СВОЮ пластику.
А сколько хитростей придумывают великие, чтоб справиться со сложнейшими партиями!!! — массу!
Послушайте в Ютубе самого Маяковского – разве был бы он так грандиозен в рамках современных попсовых ритмов? (МЗ)
«Маяковский_А_Вы_могли_бы?»
| Назад | Далее |
